今年的8月15日，也是日本宣布无条件投降80周年，《》在这一天以24亿元票房继续领跑2025年暑期档，它更以“铁证如山”的英文片名（Dead to Rights）向世界宣告：历史真相不容篡改，民族记忆必须传承。
这部聚焦南京大屠杀的影片，通过一家照相馆里普通人的生死抉择，将镜头对准了被侵略者试图掩埋的罪证胶片。而现实中，美国明尼苏达州的埃文·凯尔在2022年将一本记录侵华日军暴行的相册捐赠中国驻芝加哥总领事馆。相隔84年的两次传递，以同样的影像铁证刺破历史的迷雾，也因相同的意涵与内核形成跨时空呼应——影像不仅是历史的见证，更是对抗遗忘与谎言的武器。
而无锡出品的《南京照相馆》，正是对这种“影像抗争”最悲壮的银幕书写——它并非渲染仇恨的血泪控诉，而是一场关于历史真相存亡的生死之战。
我们为什么需要《南京照相馆》？因为就像埃文·凯尔所捐相册中那些被定格的暴行那样，每一张底片都是对记忆消亡的抵抗。当八纮一宇塔被包装为和平象征，当教科书里对南京大屠杀的描述仅剩“进入南京”四字，当广岛核爆被美化为“美国和日本结束了太平洋地区一场毁灭性的战争”，这种系统性历史虚无主义，让日本年轻一代对侵略史实近乎无知。而《南京照相馆》的珍贵之处，在于它撕开了这种虚伪面纱，电影中日军掠夺南京城砖建造“和平之塔”、逼迫百姓拍摄“亲善照”等情节，都有真实历史可怕，导演申奥用蒙太奇手法将开枪与照相并置，揭露暴行与记录的共生关系——照片既是战利品，更是罪证。
照片会褪色，但历史不能。当埃文·凯尔在明尼苏达州典当行发现日军暴行相册时，他面对的不仅是历史证据，更是舆论战的硝烟。尽管遭受网络暴力甚至威胁，他仍坚持将相册捐赠给中国驻芝加哥领事馆。这种勇气与《南京照相馆》中普通人的选择何其相似：刘昊然饰演的邮递员苏柳昌，王骁饰演的照相馆老板金承宗，还有高叶饰演的龙套演员林毓秀，王传君饰演的翻译王广海等等一群普通百姓，冒着生命危险在日军枪口下藏匿日军屠杀罪证，他们不是英雄，而是不愿做奴隶的凡人。
仇恨源于无知，而非真相；历史也不是童话，真相必然残酷。面对“不应让孩子看残忍电影”的质疑，我们应该厘清的是，历史教育的本质是拒绝遗忘。《南京照相馆》所想要传达的从来不是对于仇恨的煽动，而是落后就要挨打的警示，是对法西斯的警惕，是对生命尊严的敬畏。正如南京大屠杀幸存者后代所言，“若连血泪史都不敢提，何谈珍爱和平？”
历史的敌人不是记忆，而是选择性遗忘，当中国电影人用影像筑起记忆长城，我们更应该坚定的认识到，我们更需坚定——唯有让年轻一代看清血泪真相，才能避免悲剧在谎言中重演。
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